Мнение: „Лиза Франкенщайн“ ни дава нов вид чудовище
Бележка на редактора: Ноа Берлацки (@nberlat) е публицист на свободна процедура в Чикаго. Мненията, изразени тук, са негови. Вижте повече отзиви в CNN.
В пионерския готически разказ на Мери Шели от 1818 година, „ Франкенщайн “, захласнатият академик Виктор Франкенщайн взема решение да сътвори живот, стереотипно провинцията на дамите – тъкмо както Шели взема решение да сътвори книжовен разказ, по това време, стереотипно провинцията на мъжете. Чудовището, което Виктор основава, е страшилище, тъй като е съживено от мъж, тъкмо както книгата е считана за чудовищна, тъй като е съживена от жена. Творението е неконтролируемо, деформирано и неподлежащо на категоризиране; тя продължава да избухва от родените гробове, в които обществото се пробва да я погребе.
В момента дамите – мъчително, сантиметър по сантиметър – стартират да получават повече благоприятни условия да режисират филми в Холивуд, който от дълго време е съвсем извънредно клуб за момчета. В този подтекст има смисъл, че получихме няколко повече или по-малко феминистки преработки на историята на Франкенщайн, в това число „ Лиза Франкенщайн “ и миналогодишния „ Беднички “.
„ Бедничките “, режисиран от Йоргос Лантимос, беше необятно възхваляван за портрета си на реанимирана жена, която се опълчва на своя основател да сътвори себе си. Новият „ Лиза Франкенщайн “ от Зелда Уилямс в нейния режисьорски дебют, удря някои от същите нотки. Но, за негова чест, той показва дамите, които се възползват от средствата за основаване, като по-случайно и кърваво начинание, подложено на грозни съмнения, пикове на яд и комплициране по пътя към двусмислено, зашито дружно овластяване.
Сценарият, написан от Диабло Коди („ Джуно “, „ Тялото на Дженифър “), се развива през 1989 година и когато стартира, наподобява като тийнейджърска комедия от 80-те. Лиза (Катрин Нютън) е срамежлива, травматизирана тийнейджърка, която се възвръща от гибелта на майка си. Тя се пробва да се оправи с повторния брак на татко си, ново учебно заведение и зла, нападателно естествена доведена майка от предградията (Карла Гуджино). Прекалено нахалната, само че добра по сърце мажоретка доведена сестра на Лиза, Тафи (Лиза Соберано), се пробва да бъде гостоприемна. За същинска разтуха обаче Лиза се мотае на локалното гробище, където слага цветя на гроба на печален, анонимен ерген (Коул Спраус), ранен в любовта.
Това може би звучи като история за младежи изгнаници, които може би сме чували и преди. Но нещата бързо отиват встрани. Тъжният ергенски гроб е ударен от гръмотевица. Електричеството го съживява и той се олюлява и изръмжава в живота на Лиза в ролята на влюбено зомби.
На чудовищния ерген липсват някои елементи на тялото - ухо, ръка. Лиза му оказва помощ да откри заместители и по-късно ги зашива, трансформирайки ги в (нещо като) жива тъкан, като забива чудовищния ерген в полусчупения солариум на Тафи. Докато основава своето страшилище и другар на части, тя също пресъздава себе си, прегръщайки своя вътрешен гот, своя вътрешен младеж, ръководен от хормони, и своя вътрешен палач.
Това е мястото, където „ Бедничките “ и „ Лиза Франкенщайн “ се разминават. Бела Бакстър в „ Бедничките “ стартира като тромава почтена, само че с времето става по-осведомена и самоуверена. В началото на кино лентата тя е страшилище, основано от нейния татко хирург/учен; в последна сметка тя е жена. Пътуването на Лиза е доста по-малко елементарно. Докато филмът продължава, тя се трансформира в създател, по метод, който Бела, макар цялото си полово проучване, в никакъв случай не прави. Лиза също става по-странна и повече, не по-малко, непостоянна. Тя излиза от черупката си, с цел да разкрие гений за скрит план за опустошение, равнодушие към кръвта и обич към REO Speedwagon.
Паралелно с Лиза, самият филм се люшка необичайно от род в род, като че ли Уилямс го сглобява от комбинация от елементи на тялото. В една ретроспекция научаваме, че майката на Лиза е умряла от нахлуване с секира незабавно след „ Хелоуин “ или „ Петък 13-ти “ – ненадейно слашър нахлува в тийнейджърската комедия и стартира да удря. Тонът на кино лентата също се движи от неуместен междуличностен комизъм до ужасяваща гротеска с бълващи телесни течности и неуместни мечти за кастрация.
Тези мечти за кастрация и изобилните, забавени пръски кръв, които вървят с тях, наподобяват като антипатриархално вдъхновение. Лиза и Уилямс построяват нещо ново, неуместно и славно, тъкмо както направи 19-годишната Мери Шели преди всички тези години, когато лорд Байрон я провокира да напише история на смут. „ Лиза Франкенщайн “ в този подтекст може да се преглежда като празнуване на чудовищата, които в този момент са вероятни с дами на режисьорския стол: „ Saltburn “ на Емералд Фенел, който премисли ноара, като прероди съдбовната жена; „ Минали животи “ на Селин Сонг, която прекатурва романтиката от вътрешната страна на открито, като признава, че кариерата и други упоритости на дамите от време на време и законно имат преимущество пред романтиката.
С тези филми, и изключително с мегахита на Грета Геруиг „ Барби “, наподобява, че сме достигнали вододел за дамите режисьори. Но като погледнем действителните цифри, каталогизирани в неотдавнашен отчет, смяната е извънредно мудна. През 2007 година дамите режисьори заемаха мрачните 2,7% от най-хубавите 1700 кино лентата с най-хубави доходи. Оттогава нещата се усъвършенстваха малко; През 2020 година 15% от най-хубавите филми са режисирани от дами. (Дистрибуторът на „ Barbie “ и дистрибуторът в Обединеното кралство/Ирландия на „ Saltburn “ споделят компания майка със CNN.)
Все отново числата не са впечатляващи, изключително за цветнокожите дами, които са режисирали единствено 2,7% от най-популярните филми през 2023 г. Всъщност през последните три години всички дами в действителност са изгубили позиции, като са режисирали единствено 12% от най-популярните филми за 2023 година. Това е четири пъти повече, в сравнение с преди 15 години. Но това също значи, че предходната година мъжете към момента са режисирали 88% от най-популярните филми. Това е неловко.
Вземете нашия безвъзмезден седмичен бюлетин
Това също е вбесяващо - и въз основа на кино лентата, Лиза, Уилямс и Коди са уместно вбесени. Чудовищният ерген е в прочут смисъл фантазията на Лиза за романтика, само че той е и нейната фикция за възмездие – за насилието в жанра на женомразец слашър, което умъртви майка й, и за упованията, свързани с пола, които основават лимитирани функции за нея. Тя желае да построи себе си от по-пъстри и грозни елементи. Но вместо това, повече от 200 години по-късно, Мери Шели към момента нямаше да има място в гимназия в предградията или в множеството кино студия. Кой може да упрекна Лиза, че желае да тъпче и да чупи нещата?
Подозирам, че „ Лиза Франкенщайн “ е прекомерно муден и чудноват, с цел да удари известното въображение като „ Барби “ или „ Бедничките “, или, по този въпрос, общоприет биографичен филм с мъжка устременост и популярен мъж като „ Опенхаймер “. Но, както при книгата на Мери Шели, гротескността на кино лентата е повода, заради която той е мощен и запаметяващ се. На дамите към момента се споделя, че бъркат, че са или желаят да бъдат създатели. И по този начин Лили, сходно на Мери преди нея, взема решение да бъде неверното нещо – тромава, изпъстрена, зашита торба от принуждение, яд, желание и мислено хълцане. Половината от човечеството към момента няма право да прави филми в Холивуд, в по-голямата си част. „ Лиза Франкенщайн “ демонстрира за какво това е загуба за всички нас – и Лиза е подготвена да разсече патриархата, с цел да го потвърди.
