Мнение: „Лиза Франкенщайн“ ни дава нов вид чудовище
Бележка на редактора: Ноа Берлацки (@nberlat) е писател на свободна практика в Чикаго. Мненията, изразени тук, са негови. Вижте повече мнения в CNN.
В пионерския готически роман на Мери Шели от 1818 г., „Франкенщайн“, обсебеният учен Виктор Франкенщайн решава да създаде живот, стереотипно провинцията на жените – точно както Шели решава да създаде литературен роман, по това време, стереотипно провинцията на мъжете. Чудовището, което Виктор създава, е чудовище, защото е съживено от мъж, точно както книгата е смятана за чудовищна, защото е съживена от жена. Творението е неконтролируемо, деформирано и неподлежащо на категоризиране; тя продължава да избухва от родените гробове, в които обществото се опитва да я погребе.
В момента жените – болезнено, сантиметър по сантиметър – започват да получават повече възможности да режисират филми в Холивуд, който отдавна е почти изключително клуб за момчета. В този контекст има смисъл, че получихме няколко повече или по-малко феминистки преработки на историята на Франкенщайн, включително „Лиза Франкенщайн“ и миналогодишния „Беднички“.
„Бедничките“, режисиран от Йоргос Лантимос, беше широко възхваляван за портрета си на реанимирана жена, която се противопоставя на своя създател да създаде себе си. Новият „Лиза Франкенщайн“ от Зелда Уилямс в нейния режисьорски дебют, удря някои от същите нотки. Но, за негова чест, той представя жените, които се възползват от средствата за създаване, като по-случайно и кърваво начинание, подложено на грозни колебания, пикове на гняв и объркване по пътя към двусмислено, зашито заедно овластяване.
Сценарият, написан от Диабло Коди („Джуно“, „Тялото на Дженифър“), се развива през 1989 г. и когато започва, изглежда като тийнейджърска комедия от 80-те. Лиза (Катрин Нютън) е срамежлива, травматизирана тийнейджърка, която се възстановява от смъртта на майка си. Тя се опитва да се справи с повторния брак на баща си, ново училище и зла, агресивно нормална доведена майка от предградията (Карла Гуджино). Прекалено нахалната, но добра по сърце мажоретка доведена сестра на Лиза, Тафи (Лиза Соберано), се опитва да бъде гостоприемна . За истинска утеха обаче Лиза се мотае на местното гробище, където поставя цветя на гроба на тъжен, безименен ерген (Коул Спраус), ранен в любовта.
Това може би звучи като история за тийнейджъри изгнаници, които може би сме чували и преди. Но нещата бързо отиват настрани. Тъжният ергенски гроб е ударен от мълния. Електричеството го съживява и той се олюлява и изръмжава в живота на Лиза в ролята на влюбено зомби.
На чудовищния ерген липсват някои части на тялото - ухо, ръка. Лиза му помага да намери заместители и след това ги зашива, превръщайки ги в (нещо като) жива тъкан, като забива чудовищния ерген в полусчупения солариум на Тафи. Докато създава своето чудовище и приятел на части, тя също пресъздава себе си, прегръщайки своя вътрешен гот, своя вътрешен тийнейджър, управляван от хормони, и своя вътрешен убиец.
Това е мястото, където „Бедничките“ и „Лиза Франкенщайн“ се разминават. Бела Бакстър в „Бедничките“ започва като тромава невинна, но с времето става по-осведомена и самоуверена. В началото на филма тя е чудовище, създадено от нейния баща хирург/учен; в крайна сметка тя е жена. Пътуването на Лиза е много по-малко лесно. Докато филмът продължава, тя се превръща в творец, по начин, който Бела, въпреки цялото си сексуално изследване, никога не прави. Лиза също става по-странна и повече, не по-малко, непостоянна. Тя излиза от черупката си, за да разкрие талант за заговор за разрушение, безразличие към кръвта и любов към REO Speedwagon.
Паралелно с Лиза, самият филм се люшка странно от жанр в жанр, сякаш Уилямс го сглобява от смесица от части на тялото. В една ретроспекция научаваме, че майката на Лиза е починала от нападение с брадва веднага след „Хелоуин“ или „Петък 13-ти“ – внезапно слашър нахлува в тийнейджърската комедия и започва да удря. Тонът на филма също се движи от неудобен междуличностен хумор до ужасяваща гротеска с бълващи телесни течности и абсурдни фантазии за кастрация.
Тези фантазии за кастрация и изобилните, забавени пръски кръв, които вървят с тях, изглеждат като антипатриархално въодушевление. Лиза и Уилямс изграждат нещо ново, нелепо и славно, точно както направи 19-годишната Мери Шели преди всички онези години, когато лорд Байрон я предизвика да напише история на ужас. „Лиза Франкенщайн“ в този контекст може да се разглежда като празнуване на чудовищата, които сега са възможни с жени на режисьорския стол: „Saltburn“ на Емералд Фенел, който преосмисли ноара, като прероди фаталната жена; „Минали животи“ на Селин Сонг, която преобръща романтиката отвътре навън, като признава, че кариерата и други амбиции на жените понякога и законно имат предимство пред романтиката.
С тези филми, и особено с мегахита на Грета Геруиг „Барби“, изглежда, че сме достигнали вододел за жените режисьори. Но като погледнем действителните числа, каталогизирани в скорошен доклад, промяната е изключително бавна. През 2007 г. жените режисьори заемаха мрачните 2,7% от най-добрите 1700 филма с най-добри приходи. Оттогава нещата се подобриха малко; През 2020 г. 15% от най-добрите филми са режисирани от жени. (Дистрибуторът на „Barbie“ и дистрибуторът в Обединеното кралство/Ирландия на „Saltburn“ споделят компания майка със CNN.)
Все пак числата не са впечатляващи, особено за цветнокожите жени, които са режисирали само 2,7% от най-популярните филми през 2023 г. Всъщност през последните три години всички жени всъщност са загубили позиции, като са режисирали само 12% от най-популярните филми за 2023 г. . Това е четири пъти повече, отколкото преди 15 години. Но това също означава, че миналата година мъжете все още са режисирали 88% от най-популярните филми. Това е неудобно.
Вземете нашия безплатен седмичен бюлетин
Това също е вбесяващо - и въз основа на филма, Лиза, Уилямс и Коди са подходящо вбесени. Чудовищният ерген е в известен смисъл фантазията на Лиза за романтика, но той е и нейната фантазия за отмъщение – за насилието в жанра на женомразец слашър, което уби майка й, и за очакванията, свързани с пола, които създават ограничени роли за нея. Тя иска да изгради себе си от по-пъстри и грозни части. Но вместо това, повече от 200 години по-късно, Мери Шели все още нямаше да има място в гимназия в предградията или в повечето филмови студия. Кой може да обвини Лиза, че иска да тъпче и да чупи нещата?
Подозирам, че „Лиза Франкенщайн“ е твърде тромав и странен, за да удари популярното въображение като „Барби“ или „Бедничките“, или, по този въпрос, стандартен биографичен филм с мъжка насоченост и велик мъж като „Опенхаймер“. Но, както при книгата на Мери Шели, гротескността на филма е причината, поради която той е силен и запомнящ се. На жените все още се казва, че грешат, че са или искат да бъдат творци. И така Лили, подобно на Мери преди нея, решава да бъде грешното нещо – тромава, изпъстрена, зашита торба от насилие, гняв, желание и въображаемо хълцане. Половината от човечеството все още няма право да прави филми в Холивуд, в по-голямата си част. „Лиза Франкенщайн“ показва защо това е загуба за всички нас – и Лиза е готова да разсече патриархата, за да го докаже.
